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peinture
Valpincon Bain, 1808
oil
Musée du Louvre, Paris, France
peinture
Le Grande Odalisque, 1814
oil
89.66 x 162.05 cm
Collection privée
peinture
La Source, 1825-56
oil
163 x 80 cm
Musée d'Orsay, Paris, France
peinture
Oedipus et l'Sphinx, 1808
oil
Musée du Louvre, Paris, France
peinture
Odalisque et Slave, 1839
oil
Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts
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Jean-Auguste-Dominique Ingres
1780 - 1867
Montauban, France

Un dessinateur principal, Jean-Auguste-Dominique Ingres, est né le fils d'un tailleur. À l'origine étudiant sous le a Jacques Louis David, il a continué pour travailler à Rome environ 1807-20, où il a commencé sa série d'Odalisque de nudité femelle sensuelle.

Ses techniques étaient traditionnelles, pourtant il a créé un modèle très personnel et sensuel de ses propres et dans 1824 retournés à Paris, la France restant pendant les dix années à venir, recevant le succès et les honneurs officiels il avait toujours imploré.

En 1834, il a accepté les fonctions de directeur de l'école française à Rome, un poteau qu'il a maintenu pendant 7 années. Il était un administrateur et un professeur modèles, mais il a produit peu de travaux de commandant dans cette période.

En 1841 il est revenu à la France, de nouveau acclamée en tant que champion des valeurs traditionnelles. Ingres a été hanté par un nombre restreint de thèmes et est revenu sur le même sujet à plusieurs reprises, sur une longue période des années. Il était un bourgeois avec les limitations d'une mentalité bourgeoise, mais ses travaux plus fins étaient le produit à caractère profondément sensuel.

Ingres a également enseigné beaucoup d'étudiants comprenant célèbre Eugène-Emmanuel Amaury-Duval. Quand il est mort en 1867, Ingres a légué une quantité énorme de son travail (plusieurs peintures et plus de 4,000 dessins) à sa ville natale de Montauban où ils sont maintenant dans le musée portant son nom.

Beaucoup de cartes postales ont été faites en travail d'Ingres, fait longtemps après sa mort. La plupart les cartes postales nous voir ne créditent pas Ingres en tant qu'artiste. C'était pratique courante pour des peintures produites par de grands musées, car le foyer était sur le musée et pas les artistes établis plus âgés qu'ils ont représentés.



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Bibliography:
Ingres, Georges Vigne, 1995


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